Kunstweg Jockgrim

Die stark reduzierte Skulptur eines menschlichen Kopfes gehört zu einem der Kernthemen des Künstlers Karl- Heinz Deutsch. Die archaische Form ist Sinnbild des menschlichen Denkens, der Frage nach dem Sinn seiner Existenz. Der Mensch, der sein Dasein hinterfragt, ist hier in besonderer Weise in Verbindung zur Philosophie hervorgehoben. Die Schwere des Materials steht im Dialog mit der Farbe und den aufstrebenden Linien, gleich so, als wollten sie den Betrachter zur Auseinandersetzung auffordern, ohne jedoch die Rätselhaftigkeit der eigentlichen Sinnfrage für ihn zu lösen.

Kooridinaten: 49°05'38.7"N 8°16'25.4"E

In den Werken des Bildhauers Uwe Kampf stehen Material und Form in direkter Auseinandersetzung – zwei stählerne Halbkreise, die sich in dynamischer Gegenbewegung zueinander befinden. Ihre massiven Körper sind durch quadratische Öffnungen durchbrochen und geben so dem Betrachter den Blick in ihr Inneres, wie auch auf das dahinterliegende Umfeld frei. Die im Innern liegenden Glasstücke verstärken durch die Reflexe des Lichts den Eindruck von Bewegung und Lebendigkeit. Im Kontrast zwischen Transparenz und Geschlossenheit, zwischen Statik und Veränderung entsteht für den Betrachter eine immer neue Herausforderung.

Koordinaten: 49°05'37.6"N 8°16'25.8"E

Für Karl-Heinz Deutsch spielt der Bezug zwischen Figur und Raum grundsätzlich eine bedeutende Rolle. Hier an der Fassade des Bürgerhauses gehen die drei vertikal gestalteten Skulpturen eine direkte Verbindung mit dem Gebäude ein. Sie gliedern den langgestreckten Baukörper über den gesamten Bereich des Vorplatzes und steigern somit die Wertigkeit des Eingangs. Die Skulpturen selbst sind gleichfalls in Form und Figur unterteilt. Aus der keilförmigen Basis lösen sich am oberen Abschluss archaisch, vogelgleiche Wesen aus dem Stein. Wie auf einer Mauer, einem Vorsprung sitzend, bilden sie den Zusammenhang von Architektur und Bildwerk.

Koordinaten: 49°05'37.1"N 8°16'26.7"E

Die menschliche Figur ist das wesentliche Gestaltungsprinzip des Künstlers Franz Bernhard. Er reduziert den Körper auf Minimalmaß mit Fragmenten als Kernelement. Die hier scheinbar sitzende Gestalt erzeugt für den Betrachter in der Dynamik ihrer aufstrebenden Bewegung, der Drehung der Achsen eine besondere Spannung. Sie greift durch ihre Neigung in die gesamte Umgebung ein und erschließt somit weit mehr als nur den unmittelbaren Raum des Objekts. Wie in einer energetischen Linie,bewegt sich der leicht erhobene Stumpf dem Betrachter entgegen, erhält Schwere durch das massiv auf der Erde liegende Becken und verläuft schließlich nur unterbrochen mittels eines angedeuteten Schulterbereichs ins Unendliche.

Koordinaten: 49°05'40.8"N 8°16'47.9"E

Diese Komposition ist vergleichbar mit der vor dem Rathaus sitzenden Figur. Sie zeigt wiederum die klare und fragmentierende Formensprache des Künstlers. Das ausgestreckte, auf dem Sockel ruhende Bein betont die Schwere, der mit männlichem Geschlechtsteil gekennzeichneten Gestalt. Der kompakte Rumpf erhebt sich in nur leichter Neigung und wird, um die Harmonie von Form und Bewegung zu wahren, mit einem aus der Achse versetzten Kopfelement abgeschlossen. Der auch hier verwendete Cortenstahl zeigt, wie bei einer Vielzahl von Bernhards Arbeiten, die Ehrlichkeit des Materials und seinen besonderen Umgang und seine Wertschätzung gegenüber Kanten, Lötstellen, Winkeln und Verbindungen der einzelnen Fragmente.

Koordinaten: 49°05'24.1"N 8°16'21.4"E

Der achteckige Brunnenkörper aus Pfälzer Buntsandstein ruht auf einem niedrigen Sockel in einer mit Kopfsteinpflaster gestalteten Mulde für den Wasserüberlauf. Die Fließrichtung des Wassers, das sich, wie durch Blütenblätter aus der Mitte heraus ergießt, verläuft an den vier Seiten der Skulptur in die verschiedenen Himmelsrichtungen verweisend zu Boden. In dem für Karl-Heinz Deutsch typischen reduzierten Charakter gestaltete er die seitlichen Teilstücke mit archaischen Strukturen, die sich auf die stetige Bewegung des Wassers beziehen und auf sein ewiges Kommen und Gehen, auf seine Bedeutung für die Natur hindeuten.

Koordinaten: 49°05'29.8"N 8°16'25.6"E

Die Brunnenlandschaft Martin Schöneichs fließt im wahrsten Sinne des Wortes hinein in die freie Platzanlage. Ein Delta aus zwei hoch aufragenden  Skulpturenensembles und einem sich in der Fläche erstreckenden Sandsteinelement bilden die markanten Eckpunkte des Brunnens. Wie der Verlauf eines Flusses, zeichnet sich die dynamische Bewegung des Wassers mit der Gestaltung des Kopfsteinpflasters auf dem Boden ab. Ruhe und Bewegung, Fläche und Raum sind korrespondierende Elemente, mit denen hier in reduzierter Formensprache Naturlandschaft, Kunst und Kultur in Dialog versetzt werden.

Koordinaten: 49°05'33.2"N 8°16'26.2"E

In eindrücklicher Weise thematisiert der Künstler die Idee einer landschaftlichen Darstellung mit den Mittel der Abstraktion. Die beiden keilförmigen, aneinanderstoßenden Elemente verkörpern steile Hänge, in deren Talsohle ein Findling gerollt scheint. Die Skulptur ist jedoch weit entfernt von einer naturalistischen Darstellung, lediglich ihre organisch bewegte Oberfläche und die amorphe Form des Kernobjekts setzen die durch den Titel angeregten Assoziationen fort. Thematiken von Geschlossenheit und Weite, von Raum und Begrenzung und vor allem der Einbeziehung des Umfelds werden deutlich. So erkennt der Betrachter erst beim Blick über das gesamte Gelände die Negierung des Dachs des in der Achse liegenden Bürgerhauses.

Koordinaten: 49°05'30.8"N 8°16'24.2"E

Hoch aufragend, ruhig strebt die schlichte vierkantige Skulptur Christoph Manckes in den Himmel. Ohne große Geste oder Dynamik nimmt sie den weiten Raum des Platzes ein, lässt den Blick des Passanten innehalten. Bei näherer Betrachtung wird deutlich, wie unterschiedlich der Künstler die vier Oberflächen bearbeitete und somit die eigentliche Funktionalität seiner Stele in Frage stellt. Ihre leichte Bewegung, die verstärkte Abnahme des Materials an einer der Seiten machen die Thematik des Gleichgewichts, der Balance, der Statik deutlich und regen zum Hinterfragen dessen an.

Koordinaten: 49°05'31.5"N 8°16'23.9"E

Die Auseinandersetzung mit der altägyptischen Kultur, allem voran mit den Memnon-Kolossen, inspirierte Martin Schöneich zu seiner sitzenden Figur. In ihrer klaren und kompakten Formensprache erzeugt sie gleichsam den Eindruck von stetiger Präsenz und innerer Ruhe. Der massive Unterbau verstärkt die Assoziation eines Thrones, von dem sich der Oberkörper mit breiter Fläche nach oben erhebt. Die starke Behandlung der Oberfläche, die Andeutung einer Bruchstelle, an der sich ein Kopf befunden haben könnte, verdeutlichen die Spannung zwischen dem gestisch intensiven Arbeitsprozess und der inhaltlichen historischen Parallelität. Ein Wächter der Kultur.

Koordinaten: 49°05'30.5"N 8°16'26.2"E

Aus der Distanz wirkt die architektonische Skulptur wie das Sinnbild einer massiven Festung, eines nicht zugänglichen Heiligtums. Erst bei näherer Betrachtung werden nicht nur die vier Öffnungen an jeder Seite, sondern auch die intensive Bearbeitung des Steins deutlich.Die äußeren, glatten Flächen sind teils abgeschrägt, die rechten Winkel leicht verschoben und die Dachpartie wie naturbelassen zerklüftet. Der Schwere des Materials, den ersten Assoziationen von Komplexität und Geschlossenheit stehen Weichheit und organische Form gegenüber.

Koordinaten: 49°05'33.9"N 8°16'26.8"E

Die aus zwei Elementen bestehende Skulptur erzeugt in reduzierter, archaischer Form Anklänge an Herrschaftssymbole, an einen erhabenen Stuhl mit Tisch. Mächtig erhebt sich die Rückenlehne senkrecht in den Raum, macht auf sich aufmerksam und scheint ihre direkte Umgebung der freien Fläche, wie auch der Gebäude miteinzubeziehen. Der Bildhauer Karl-Heinz Deutsch setzt der Kompaktheit des Materials die lebendige Beschaffenheit der Oberfläche gegenüber. Assoziationen an historische Kulturen werden bewusst aufgegriffen und spiegeln in der Spannung des Dialogs zwischen Figur und Raum die Auseinandersetzung von Mensch und Kultur wider.

Koordinaten: 49°05'35.7"N 8°16'27.0"E

Im Werk des Bildhauers Janez Lenassi findet sich ein Spiel der Gegensätze. Organische Landschaft steht im Kontrast zur kubischen Fläche und Form, die Bearbeitung der Oberfläche des Sandsteins widerspricht der Härte des Steins, harmonisch fließende Bewegung folgen auf Kanten und Brüche. Die Spannungen verbildlichen Alltägliches, das Leben, das immer wieder in gegensätzlichem Diskurs steht und dennoch einen geschlossenen Weg darstellt. So bezieht der Künstler in seine Arbeiten auch die Umgebung ein, indem er sie als direkten Dialogpartner nutzt und zu jeder Ansicht die dahinterliegende Landschaft einbindet oder sich durch weiche Strukturen von der harten Architektur abgrenzt.

Koordinaten: 49°05'35.6"N 8°16'24.2"E

Wie ein mythologisches Artefakt erhebt sich die Skulptur des Bildhauers Klaus Großkopf in die Höhe. Mit präziser Vorplanung und anhand eines verkleinerten Modells fertigte er die zweiteilige Arbeit aus zwei den Sockel bildenden, zueinander geneigten Stelen und einer ovalen Strahlenkranzscheibe mit zentralem Durchbruch. Durch die Aufstellung in Ost–West-Richtung ergibt sich die Möglichkeit, dass sowohl bei Sonnenauf-, wie -untergang das Licht durch die Öffnung bricht und je nach Sonnenstand konzentriert oder aufgelöst wird. Mit dieser Tatsache und den daraus resultierenden Deutungsebenen entstehen ebenso archaische, wie metaphysische Assoziationen, die wie der Gang der Sonne das Kommen und Gehen des Lebens symbolisieren.

Koordinaten: 49°05'34.1"N 8°16'24.8"E

Organische Formen, klare Kanten und immer wieder die Auseinandersetzung mit dem menschlichen Sein und Vergehen prägen die Arbeiten des Künstlers Ryszka. Auch hier stehen die scharfen Kanten des Daches den teilweise bewegten und scheinbar weichen Oberflächen gegenüber. Inspiriert aus den architektonischen Elementen der Umgebung und der künstlerischen Thematik entstehen Diskurse zwischen „Haus“ und „Heim“, zwischen der Symbolik eines Daches von  „Geborgenheit“ und „Vertrauen“, aber auch der klaren Ordnung, in die sich jeder einfügen muss, um nicht gerade diese Schutzmechanismen zu verlieren.

Koordinaten: 49°05'34.1"N 8°16'24.0"E